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娱乐 | 如何评价动画电影《哪吒之魔童降世》?

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发表于 2019-7-30 09:18:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
如何评价动画电影《哪吒之魔童降世》?

我看了那么多年迪士尼皮克斯的动画,瞻仰了那么多日本动画大师的佳作,终于在影院看到一部顶尖的国产动画作品,《哪吒之魔童降世》不再是单方面的优秀,而是从数字特效、人物塑造、娱乐性、剧作完成度和深度、创新性面面俱到的佳作,尽管依然有零星的不足,但这才是真正配得起「瑕不掩瑜」的作品。

《哪吒》是又一道光,照亮中国动画电影的长路,这一定不是终点。

如果你有等到第三个彩蛋结束,会看到参与制作《哪吒》的公司有多少,前期概念设计、角色设计、场景设计、角色动作、分镜故事版、灯光材质、后期特效一应俱全,其中不乏有国外的公司合作,就像以前国外的特效电影也有中国公司参与一样。

这次我们可以看出,国产动画电影的制作水准实打实的提高了,《哪吒》中常见的元素如:水、火、沙、冰、皮肤、布料的质感和材质反射都足够好了,非要对比的话,可与 2012 年末梦工厂出品的《守护者联盟》持平,与美国动画电影的差距已经越来越小了,并且其中更多的是影片投资规模的差距。

剧透预警

《大圣归来》中行云流水的动作设计,极具视觉冲击力的景别构图,中国风的配色,宏大绚丽的场景都在《哪吒》这里得到了延续和超越。

说几个印象深刻的场景,太乙真人带着哪吒第一次进入江山社稷图时,用神笔把里面变成游乐园,大概是过山车加漂流的玩法,其实这里并不算想象力爆棚,惊艳到我的地方是四人被冻做一团,变成三维弹球的那个瞬间。

被囚禁在海底的龙,这种如同地狱般的龙宫着实有些意外,想法上很惊艳,场景设计倒是略微欠缺了些美感和说服力。

少不了最燃的那刻,哪吒半魔化对抗敖丙时,伸出六臂,激起一朵硕大无朋的火莲。

以上图片截取自官方预告片

从哪吒开始说起,哪吒虽然舶来自古印度密教,却早就和起源中那个「忿怒那吒」割裂开来,被国人所接受的也是道教中的童身形象,从宗教形象变成文学形象。

对哪吒描写比较细致的有三部作品,分别是《三教源流搜神大全》、《西游记》、《封神演义》,它们都成书于明代,《哪吒之魔童降世》的改编就主要依托在《封神演义》。

「只见房里一团红气,满屋异香。有一肉球,滴溜溜圆转如轮。」

哪吒出生的镜头在影片中还原得很到位,根据电影风格做了相应的夸张处理和创新。

这个颠覆性很强的哪吒外观形象想让所有人接受是不现实的,毕竟曾经的哪吒动画形象都是《哪吒闹海》和《哪吒传奇》中阳光可爱的。

我还是非常喜欢这一版哪吒的,这个形象气质符合他在片中魔童的做派,一度让我想起日本的恐怖动画《阿修罗》。

日本 2012 年上映的恐怖动画《阿修罗》

不过哪吒比阿修罗可爱多了,特别是出生第一年的回忆那里,哪吒无辜的表情和 Q 弹的肚腩简直不能再萌。

这一版的太乙真人估计也颠覆了多数人的认知,印象中他是神通广大的道长,头戴金轮发冠,长须飘飘,大袖宽袍,丝绦麻履,和蔼可亲,除了护短以外,正经到不能再正经的仙风道骨。

怎么到了《哪吒》里,变成了大腹便便,骑着飞猪,操着一口川普的酒鬼了呢?

敖丙的形象比较符合大众对龙族的期待,这个长角的翩翩美少年估计也俘获了不少少女心,万鳞甲上身的时候非常酷炫。

有不少人对剧中人物的角色设计颇有微词,认为片中角色的脸不符合中国人的面貌特征,非常地欧美化。

我的观点是,没有必要否认这一点,因为整个电影工业体系就是人家建立起来的,人物建模必然包含在其中,想超越人家还是得先学习人家的优点。

这和文化自信没太大关系,电影工业化的路还是要一步一步走的,多给幕后创作者研究者一些时间,相信他们会创造出属于中国自己的体系。

颠覆的不只是人物形象,还有与之相匹配的无厘头设定。

《哪吒》把传统神话中的故事和人物进行解构,注入大量现代元素,给此片带来很大娱乐性和商业性的加持,比如喜欢念打油诗的哪吒,神仙的自我修养,以老娘自称的殷夫人,拿指纹解锁的法器,「放开那个女孩」,可以放电影的猪鼻子……

整部电影都充斥着无厘头的气息,就喜剧效果而言,不比稍前上映的《玩具总动员 4》《爱宠大机密 2》差,也能看得出饺子对周星驰的喜爱。

有人说片中屎尿屁的段子太多,这是没错的,无厘头本身就充满了角色的自我狂欢,在反差和夸张中获得快感,现代元素更是必不可少的,有人能接受,有人不能,审美总会有差异,《大话西游》上映当年甚至没几个人认可,《哪吒》所处的娱乐环境已经好太多了,大伙求同存异就好。

影片在喜剧创作上有遗憾的地方,不在于使用了无厘头,而在于过多梗的重复使用,容易让人产生疲劳,比如那个娘娘腔的猛汉侍女,申公豹的结巴梗没有节制的出现。

影片中没有寻常意义上的正反派,不再复刻善恶对立法则,人物性格鲜活立体,变得有血有肉。

不管是哪吒与敖丙,还是太乙与申公豹,包括隐含的天庭与龙族,每个角色或阵营都不是简单的正义邪恶之间的较量,每一个人都有表象之外的故事。

哪吒天生与常人不同,未出生时本就是怀胎三年的异象,生下来是一个会跳动的肉球,天然被赋予了无视伦常,对抗自然法则的特性。

加上有魔丸转世的「命数」,哪吒获得了从未有过的戾气加成,以前各个版本的哪吒都是灵珠转世,这个颠覆性的改动还是很契合哪吒本身的叛逆精神的。

虽然有戾气,够叛逆,但他与孙悟空不同,悟空是仙石孕育而生的猴子,没有任何牵挂。

「不服麒麟辖,不服凤凰管,又不服人间王位约束」。

哪吒的叛逆是有很强的羁绊的,他的出生就被赋予了社会属性,他是李靖和殷夫人的孩子,注定背负道义和伦理纲常。

所以本片改编的重点,也就围绕着哪吒与父母的情义展开,这个版本的哪吒不再是去突破父权的枷锁,而是把父爱沉淀到了最后,也是片中泪点的集中体现。

「我最大的遗憾就是没能和您踢毽子。」

这是全片我最喜欢的一句台词,既含蓄,又打动人心。

哪吒是魔丸,是英雄,更是孩子。就算刚出生就喜欢咬人,他也有任何一个孩子不能再普通的诉求;即便总是遭受村民的误解和排挤,他也在关键时刻挺身而出;当知道父亲愿意以命相抵时,他变得更加义无反顾……「踢毽子」代表着哪吒和父亲的和解,也是自己和世界的和解。

就是这么一个有多重属性的矛盾体,他的故事才能够让人感同身受,沉浸其中。

长滩落日下和最好的朋友玩耍,身边是把自己当英雄的小妹妹,这个场景会是哪吒一辈子的美好记忆。

电影主题不单一且有深度,处理得也井井有条。

影片的首要主题,大概可以用结尾的几句话来概括:

「若命运不公,就和他斗到底。」

「如果你问我,人能否改变自己的命运,我也不晓得,但我晓得,不认命,就是哪吒的命。」

电影在这个部分已经做到极致了,我就不再赘述了。

其中还探讨了家庭环境和社会环境对人的教育作用,并且非常成功。

哪吒刚出生时就把殷夫人咬出血印,而殷夫人面不改色,对哪吒怜爱有加,她怀胎三年有余,内心早就做好了万全准备,哪怕是魔丸转世,他也是自己的孩子,殷夫人的态度会影响周围包括哪吒在内所有人,母爱的力量是极具感染力的。

此片中殷夫人的气质,有些像 2001 年 TVB 版《封神榜》中苑琼丹饰演的殷十娘。

李靖上天的那一年,殷夫人只能自己披挂上阵,尽丈夫之职,为哪吒积德祈福。哪吒就是在这个阶段暴虐成性的,就是因为缺失父母的陪伴,还有村民们的误解。我在观影时产生了很强的共情,相信很多人都有过类似的体会。

反过来讲,当父母再次陪在身边,遇到敖丙这个朋友和小迷妹,特别是得知父亲想把天雷劫换到自己身上的时候,对他的观念又是正向的引导,最终促使哪吒有新的正向动作,这才是合理不突兀的设计。

天庭的角色也已经设计好了,这是必然要出续集的节奏,至于封神宇宙最终如何,哪吒已经开了个好头了,且看明年姜子牙成色如何。

总结一下,《哪吒之魔童降世》是颠覆经典破而后立的典范,不仅给中国动画电影,也给今年惨淡的暑期档票房带来了光芒,以及,饺子确是一名有才华的导演。

如果你问我,国漫能否改变自己的命运,我也不晓得,但我晓得,不认命,就是国漫的命。

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